{"id":4324,"date":"2025-05-14T06:48:58","date_gmt":"2025-05-14T04:48:58","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.ardesa.de\/?page_id=4324"},"modified":"2025-05-15T22:10:25","modified_gmt":"2025-05-15T20:10:25","slug":"adophe-sax","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/develop.ardesa.de\/en\/klassiches-saxophon\/adophe-sax\/","title":{"rendered":"Adophe Sax"},"content":{"rendered":"
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Adolphe Sax<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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ADOLPHE SAX oder DIE ERFINDUNG DER FREILUFTGEIGE<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Von Hans-J\u00fcrgen Schaal<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Schon der Vater war ein Instrumentenbauer mit ungew\u00f6hnlicher Phantasie: Eine Harfe mit Klaviertastatur, eine Fl\u00f6te mit 22 Tonl\u00f6chern und ein chromatisches Horn geh\u00f6rten zu den vielen verg\u00e4nglichen Sch\u00f6pfungen des Belgiers Charles Joseph Sax. Sein Sohn Adolphe (1814-1894), der eigentlich Antoine-Joseph hie\u00df und schon in der Jugend ein virtuoser Klarinettist war, wu\u00dfte nicht nur genauestens \u00fcber die Schw\u00e4chen der Instrumente seiner Zeit Bescheid, sondern verf\u00fcgte zudem \u00fcber einen enthusiastischen Durchsetzungswillen und eine unbeugsame Lebenskraft. Als Kind \u00fcberlebte er eine lange Serie beinahe t\u00f6dlicher Unf\u00e4lle, als Erwachsener \u00fcberwand er ein Krebs- und ein Lungenleiden, ertrug jahrzehntelang die Intrigen, Boykotte, Plagiate und Verschw\u00f6rungen neidischer Konkurrenten, verlor die meisten seiner Patentprozesse, ging dreimal bankrott und verlie\u00df am Ende doch als Sieger den Platz. Im Lauf seines Lebens erfand Sax Hunderte neuer Instrumente – Saxhorn, Saxotromba, Trompetenpauke, Mirliton, Ventilposaune, Ventiltrompete, kessellose Pauken, Subkontraba\u00dfhorn, Saxhornbourdon, Saxtuba usw. – und l\u00f6ste mit jedem eine neue Flut von Anfeindungen und Prozessen aus. Mehr als drei\u00dfig Patente hat er letztlich erfochten – nicht nur f\u00fcr den Instrumentenbau, sondern auch f\u00fcr Konzertsaalakustik, Eisenbahnsignale und Lungenapparate.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Das Grundproblem der Musik seiner Zeit war der stumpfe und h\u00e4\u00dfliche Klang vieler Instrumente – besonders im tiefen Bereich und besonders bei Freiluftkonzerten, f\u00fcr die Streicher nicht geeignet waren und darum eine schmerzliche L\u00fccke im Klangbild hinterlie\u00dfen. 1835 pr\u00e4sentierte der junge Sax eine verbesserte Klarinette, im Jahr darauf eine entscheidend verbesserte Ba\u00dfklarinette: Sie besa\u00df erstmals die einfach geknickte Form und wurde sofort von Meyerbeer in den Hugenotten verwendet. Sax, der geniale Erfinder, hatte erkannt, da\u00df allein die Gr\u00f6\u00dfenrelationen der Tubusform, die die schwingende Lufts\u00e4ule umgibt, \u00fcber die Qualit\u00e4t des Tons, seine Klangfarbe und F\u00fclle, entscheiden. Diese theoretische Einsicht sicherte nicht nur allen Sax-Instrumenten einen technischen Vorsprung vor der Konkurrenz, sondern stand auch an der Wiege des 1841 erstmals fertiggestellten Saxophons. Die seltsame Verbindung von Metallkorpus und Klarinettenschnabel war ein Wunschkind nach Ma\u00df: „ein Instrument“, hie\u00df es in Sax‘ Patentantrag von 1846, „das im Charakter seiner Stimme den Streichinstrumenten nahekommt, aber mehr Kraft und Intensit\u00e4t besitzt als diese.“<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\tAdolphe Sax\t\t\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t6. November 1814; \u2020 7. Februar 1894\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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1842 wanderte Sax mit seiner Erfindung zu Fu\u00df von Br\u00fcssel nach Paris, um sie keinem Geringeren als H\u00e9ctor Berlioz (1803-1869) vorzuf\u00fchren. Der lobte in einem enthusiastischen Artikel den Klang des neuen Instruments (es war ein Ba\u00dfsaxophon) als „voll, weich, schwingend, von enormer St\u00e4rke und geeignet, abgeschw\u00e4cht zu werden“. Und weiter: „Der Klangcharakter ist absolut neu und erinnert nicht an irgendein Instrument unseres gegenw\u00e4rtigen Orchesters.“ An anderer Stelle: „Ich finde, sein Hauptvorzug ist die abwechslungsreiche Sch\u00f6nheit seiner verschiedenen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten. Einmal tief und ruhig, dann leidenschaftlich, tr\u00e4umerisch und melancholisch, zuweilen zart wie der Hauch eines Echos, wie das unbestimmte, klagende Heulen des Windes in den Zweigen…“. Beeindruckt von dem runden, priesterlichen Ton des tiefen Saxophons, bearbeitete Berlioz sein Chorst\u00fcck Chant Sacr\u00e9<\/i> f\u00fcr ein Bl\u00e4sersextett aus Kornett, Trompete, Fl\u00fcgelhorn, Klarinette, Ba\u00dfklarinette und Ba\u00dfsaxophon. Diese Fassung, die als Hymne Sacr\u00e9<\/i> bereits 1844 mit Adolphe Sax am Saxophon aufgef\u00fchrt wurde, ist leider verschollen; eine beeindruckende Transkription f\u00fcr 12 Saxophone besorgte indes Jean-Marie Londeix.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nicht nur Berlioz wu\u00dfte die Dynamik und klangliche Flexibilit\u00e4t des neuen Instruments zu sch\u00e4tzen. Ambroise Thomas verwendete das Saxophon in seiner Oper Hamlet<\/i> (1868), Georges Bizet in den L’Arl\u00e9sienne<\/i>-Suiten (1872\/1879), Jules Massenet in H\u00e9rodiade<\/i> (1881) und Werther<\/i> (1892), Vincent d’Indy in Fervaal<\/i> (1895), Richard Strauss in der Sinfonia Domestica<\/i> (1903). Doch um dem Saxophon ein \u00dcberleben zu sichern, h\u00e4tten solche Einzelf\u00e4lle nicht ausgereicht. Wirklicher Erfolg stellte sich dort ein, wo das Ausgangsproblem akut war: in der Freiluftmusik der Milit\u00e4rkapellen. Der Komponist Georg Kastner (1810-1867), der das Saxophon bereits 1844 in seinem Oratorium Le dernier Roi de Juda<\/i> verwendet hatte, erarbeitete zusammen mit Sax bis zum Folgejahr eine Saxophonschule f\u00fcr Milit\u00e4rmusiker. Im M\u00e4rz 1845 beantragte Adolphe Sax eine Reorganisation der franz\u00f6sischen Milit\u00e4rkapellen: 14 herk\u00f6mmliche Klarinetten wollte er durch 6 Sax-Klarinetten ersetzen, alle Oboen, Fagotte und H\u00f6rner durch Saxhorn- und Saxophonfamilien. S\u00e4mtliche Instrumentenbauer von Paris machte er sich damit zu erbitterten und hemmungslosen Feinden. Am 22. April 1845 entschied ein legend\u00e4rer Wettkampf auf dem Pariser Marsfeld \u00fcber die Zukunft der Sax-Instrumente: Vor 25.000 Zuh\u00f6rern trat eine herk\u00f6mmliche Blaskapelle gegen eine Sax-Formation an, und obwohl etliche Musiker von seinen Gegnern bestochen waren, geh\u00f6rte Sax der Sieg. Noch im gleichen Jahr wurden dem franz\u00f6sischen Milit\u00e4r die Sax-Instrumente verordnet.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Doch der Erfolg war nicht von Dauer. Obwohl die Armeen Preu\u00dfens, Ru\u00dflands und Englands bereits Sax-Instrumente ben\u00fctzten und Rossini sie am Konservatorium in Bologna eingef\u00fchrt hatte, r\u00fcstete man die franz\u00f6sischen Milit\u00e4rkapellen nach der Revolution von 1848 wieder auf den alten Stand um; zwei Jahre sp\u00e4ter ging Sax prompt erstmals in Konkurs. Erst 1854, als der Erfinder seinen gro\u00dfen Patentproze\u00df ums Saxophon endlich gewann, unterst\u00fctzt von Komponisten wie Berlioz, Meyerbeer, Donizetti und Adam, wurde das Milit\u00e4r „resaxiert“. Unter der F\u00f6rderung von Napol\u00e9on III. gedieh auch der Saxophon-Gedanke wieder, Sax selbst leitete bis 1870 eine Saxophonklasse am Pariser Nationalkonservatorium. Dann kam die Niederlage von Sedan, und der Saxophonunterricht am Konservatorium wurde eingestellt; der zweite Konkurs folgte auf dem Fu\u00dfe. In der Musikgeschichte schien kein Platz f\u00fcrs Saxophon.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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(Quelle: hjs-jazz.de)<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Videos zu Adolphe Sax<\/h2>\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tSAX REVOLUTIONS MainTrailer<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t1:39<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tAdolphe Sax at the 19th Century Expos<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t1:02<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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