{"id":4322,"date":"2025-05-14T06:48:11","date_gmt":"2025-05-14T04:48:11","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.ardesa.de\/?page_id=4322"},"modified":"2025-05-20T08:21:00","modified_gmt":"2025-05-20T06:21:00","slug":"sigurd-rascher","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/develop.ardesa.de\/en\/klassiches-saxophon\/wegeweisende-persoenlichkeiten\/sigurd-rascher\/","title":{"rendered":"Sigurd Rascher"},"content":{"rendered":"
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Marcel Mule <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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SIGURD RASCHER oder \"DAS HEULENDE SENTIMENT\"<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Von Hans-J\u00fcrgen Schaal<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\tSigurd Rascher\t\t\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t*15. Mai 1907; \u2020 25. Februar 2001
Foto: Selmer Paris\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Im 19. Jahrhundert waren Solistenwerke f\u00fcrs Saxophon kaum mehr als trockene Et\u00fcden oder sentimentale Arien: Der gro\u00dfe Wurf wurde nicht gewagt, ein Konzert f\u00fcr Saxophon und Orchester nicht einmal versucht. Auch hier half der Jazz, pr\u00e4sentierte das Instrument solistisch in kleinen Besetzungen oder vor ganzen Big Bands und mit Freiheiten des Ausdrucks und der Intonation, die die klassischen Musiker dankbar, wenn auch vorsichtig aufgriffen. Kaum hatten zeitgen\u00f6ssische Komponisten die neuen Ragtime-T\u00e4nze in ihren Werken reflektiert – vor allem nat\u00fcrlich in Klavierst\u00fccken -, folgte in der \u00c4ra des Swing der Einbruch des Solo-Saxophons in die E-Musik. 1923 verwendet es Milhaud in La Cr\u00e9ation du Monde<\/i>, 1924 Gershwin in der Rhapsody in Blue<\/i>, 1928 Ravel im Bolero<\/i>… 1930 schrieb Schulhoff f\u00fcr den holl\u00e4ndischen Virtuosen Jules Hendrik de Vries die Hot-Sonate f\u00fcr Altsaxophon und Klavier<\/i>. Milhaud schrieb 1937 seine popul\u00e4re Suite Scaramouche<\/i> ebenfalls f\u00fcr Altsaxophon und Klavier (oder Orchester); bekannter wurde sie allerdings in der Version f\u00fcr zwei Klaviere und der Orchesterfassung f\u00fcr Benny Goodmans Klarinette. Auch Hindemith war am Saxophon interessiert, aber nicht recht \u00fcberzeugt: Im Trio<\/i> op. 47 (1928) sah er das Saxophon nur als Ersatz f\u00fcrs Heckelphon, in der Sonate in Es<\/i> (1943) war es sogar nur dritte Wahl. Dazwischen allerdings – 1933 – komponierte er f\u00fcr Sigurd Rascher ein Konzertst\u00fcck f\u00fcr zwei Saxophone<\/i>, das lange unbekannt blieb: Erst 1960 hat Rascher es mit seiner Tochter Carina einstudiert.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Rascher war es auch, der durch sein st\u00e4ndiges Werben f\u00fcrs Saxophon die ersten wirklichen Solo-Konzerte mit Orchester anregte. Der Breslauer Komponist Edmund von Borck (1906-1944) widmete ihm 1932 ein Konzert f\u00fcr Altsaxophon und Orchester<\/i> (op. 6), ein etwa viertelst\u00fcndiges Pionierwerk, das Rascher in Hannover, in Berlin (mit den Philharmonikern unter Eugen Jochum) und in Stra\u00dfburg (unter Hermann Scherchen) auff\u00fchrte. Die seri\u00f6se Musikkritik reagierte zwiesp\u00e4ltig und voller Mi\u00dftrauen gegen\u00fcber dem „heulenden Sentiment“ des pl\u00f6tzlich popul\u00e4r gewordenen, als grotesk empfundenen Saxophons. Besonderes Mi\u00dffallen erntete Rascher bei den Nationalsozialisten, die das Instrument als artfremd denunzierten. Er emigrierte 1933 und wirkte im Ausland desto st\u00e4rker weiter: Etwa 50 Werke wurden allein in den 30er Jahren f\u00fcr Rascher komponiert, darunter drei Saxophonkonzerte von bleibender Bedeutung: Glasunovs Concerto in Es<\/i> (1934), Iberts Concertino da Camera<\/i> (1935) und Martins Ballade<\/i> (1938).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Alexander Glasunov (1865-1936), den Rascher in Paris aufsuchte, um ihn f\u00fcr ein Saxophonkonzert zu begeistern, registrierte sein Werk unter derselben Opusnummer 109 wie sein Saxophonquartett, das er zwei Jahre zuvor Marcel Mule gewidmet hatte. Das eins\u00e4tzige Konzert in Es<\/i> f\u00fcr Altsaxophon und Streichorchester ist eines der letzten Werke des Rimsky-Korsakow-Sch\u00fclers und schwelgt noch einmal in \u00fcppiger, sp\u00e4tromantischer Melodik. Alle wichtigen Saxophonisten jener Jahre – darunter Marcel Mule und der Amerikaner Cecil Leeson – \u00fcbernahmen das Werk sofort in ihr Repertoire. Auch Jacques Ibert (1890-1960) erf\u00fcllte Raschers Wunsch: Sein Concertino da camera<\/i> f\u00fcr Altsaxophon und 11 Instrumente gilt als das Lieblingskind des Komponisten und hat bleibende Ma\u00dfst\u00e4be f\u00fcr die Behandlung des klassischen Saxophons gesetzt. Es ist ein von Grund auf modernes Werk mit einer extremen dynamischen Spannbreite: Zwischen den schnell bewegten, jazzbeeinflu\u00dften Ecks\u00e4tzen besitzt das lyrische Larghetto beinahe sentimentalen Charakter. Der Schweizer Frank Martin (1890-1974) schlie\u00dflich schrieb mit der Ballade<\/i> f\u00fcr Altsaxophon, Klavier, Schlagzeug und Streicher eine durchweg ernste, zum Teil dramatische und d\u00fcstere Musik, die sich mit langem Atem zu gro\u00dfer Expressivit\u00e4t steigert. F\u00fcr eine Ballade f\u00fcr Posaune und Orchester<\/i>, die Martin 1940 komponierte, sah er \u00fcbrigens als alternatives Solo-Instrument das Tenorsaxophon vor.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Marcel Mule, der Rascher offenbar den Solisten-Erfolg neidete, reklamierte sp\u00e4ter die erste komplette Auff\u00fchrung eines Saxophonkonzerts f\u00fcr sich: Im November 1935 spielte er mit dem Pasdeloup-Orchester unter Albert Wolff das Concerto in F<\/i> (op. 65) von Pierre Vellones (1889-1939), der auch etliche Quartette und Solistenst\u00fccke f\u00fcr Mule schrieb. Zu den sp\u00e4teren Konzertwidmungen an Mule geh\u00f6ren das Concertino<\/i> (1938) von Eug\u00e8ne Bozza (1905-1991), die Ballade<\/i> (1939) und das Concerto<\/i> (1949) von Henri Tomasi (1901-1972), das Concertino<\/i> von Jean Rivier (1896-1987), das etwa zehnmin\u00fctige Divertissement<\/i> (1953) von Pierre-Max Dubois und die Fantasia<\/i> f\u00fcr Sopransaxophon, drei H\u00f6rner und Streichorchester (1948) von Heitor Villa-Lobos (1887-1959). Leider hat Mule das Werk von Villa-Lobos, eine der \u00fcberzeugendsten und rhythmisch mitrei\u00dfendsten Werbungen f\u00fcrs Saxophon, nie selbst aufgef\u00fchrt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Geschichte des Saxophons kennt eine ganze Reihe von Komponisten, die sich dauerhaft von diesem Instrument faszinieren lie\u00dfen und \u00fcber Jahrzehnte hinweg daf\u00fcr komponierten. So hat Jean Fran\u00e7aix, der dem Mule-Quartett eines der witzigsten Saxophonquartette schrieb (Petit Quatuor<\/i>), f\u00fcnfzig Jahre sp\u00e4ter (1989) f\u00fcr das Quatuor de Versailles ein zweites Quartett geliefert, La Suite<\/i> – ebenso eklektisch und mond\u00e4n wie das erste. Daneben sorgte Fran\u00e7aix, ein Meister der leichten, virtuosen Bl\u00e4sermusik, mit Paris \u00e0 nous deux<\/i> (1954) f\u00fcr einiges Aufsehen, einer „Opera buffa“ f\u00fcr vier S\u00e4nger und vier Saxophonisten. Von der lateinamerikanischen Musik inspiriert sind seine 5 Danses exotiques<\/i> f\u00fcr Altsaxophon und Klavier, die er 1962 Marcel Mule widmete – inzwischen ein Standardwerk f\u00fcr Saxophon. Einer der flei\u00dfigsten Saxophon-Komponisten \u00fcberhaupt ist Pierre-Max Dubois, Rom-Preistr\u00e4ger von 1955, der mehreren Ensembles Saxophonquartette gewidmet hat, dem Mule-Sch\u00fcler Jean-Marie Londeix 1959 ein bemerkenswertes Konzert f\u00fcr Altsaxophon und Streichorchester<\/i> schrieb und mehr als f\u00fcnfzig weitere Werke f\u00fcr Saxophon ver\u00f6ffentlicht hat.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Dennoch: Mehr vielleicht als bei anderen Instrumenten bedarf es eines virtuosen Solisten oder \u00fcberragenden Ensembles, um Kompositionen f\u00fcr das noch immer au\u00dferhalb des klassischen Kanons stehende Saxophon anzuregen. Ein solcher Solist ist der Brite John Harle (geb. 1956), Sch\u00fcler von Stephen Trier und Daniel Deffayet und heute Saxophonprofessor an der Guildhall School of Music and Drama. Neben Luciano Berio, dessen Sequenza IX b<\/i> er 1981 urauff\u00fchrte, sind es vor allem englische Komponisten, die f\u00fcr Harle geschrieben haben – darunter Dominic Muldowney, Stanley Myers, Michael Torke, Gavin Bryars, Harrison Birtwistle, Michael Nyman und Mike Westbrook. Harle ist heute der meistvertretene klassische Saxophonist auf dem CD-Markt und einer der bekanntesten klassischen Musiker Gro\u00dfbritanniens. Er dirigierte das London Symphony Orchestra, arbeitete mit Pop- und Jazzmusikern, dem Balanescu-Streichquartett, dem Apollo Saxophone Quartet, schrieb Dutzende von Film- und Konzertmusiken und verk\u00f6rpert geradezu den genre\u00fcbergreifenden „Crossover“-Geist seines Instruments. Passenderweise war es Harle, der Richard Rodney Bennetts Concerto for Stan Getz<\/i> (1990) urauff\u00fchrte: ein klassisches Solistenkonzert f\u00fcr einen Saxophonisten, der seinerseits aber als Jazzmusiker ber\u00fchmt war.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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(Quelle: hjs-jazz.de)<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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