{"id":4292,"date":"2025-05-13T12:46:59","date_gmt":"2025-05-13T10:46:59","guid":{"rendered":"https:\/\/develop.ardesa.de\/?page_id=4292"},"modified":"2025-05-14T15:18:19","modified_gmt":"2025-05-14T13:18:19","slug":"marcel-mule","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/develop.ardesa.de\/en\/klassiches-saxophon\/wegeweisende-persoenlichkeiten\/marcel-mule\/","title":{"rendered":"Marcel Mule"},"content":{"rendered":"
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Marcel Mule <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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MARCEL MULE oder DER TRAUM VOM VIERFACHEN ATEM<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Von Hans-J\u00fcrgen Schaal<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\tMarcel Mule\t\t\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t*24. Juni 1901 ; \u2020 18. Dezember 2001
Foto: Selmer Paris\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Die klangliche Flexibilit\u00e4t in den verschiedenen Tonlagen und die unterschiedlichen Charaktere der einzelnen Baugr\u00f6\u00dfen brachten Sax fr\u00fch auf den Gedanken, ganze Ensembles nur aus Saxophonen zu bilden. Bereits Anfang 1844 kursierte in Paris das Ger\u00fccht, er habe ein Quartett aus Sopran-, Tenor-, Ba\u00df- und Kontraba\u00dfsaxophon gegr\u00fcndet. Unter den ersten Original-Kompositionen f\u00fcr Saxophon, die Sax ab 1850 verst\u00e4rkt in Auftrag gab, sahen schon mehrere St\u00fccke die noch heute \u00fcblichste Quartettbesetzung vor – mit Sopran, Alt, Tenor und Bariton. Man wei\u00df von fr\u00fchen Saxophonquartetten der Komponisten Cressonnois, Mohr, Savari, Jonas und vor allem Jean-Baptiste Singel\u00e9e (1812-1875), der wie Sax aus Br\u00fcssel kam und in Paris freundschaftlich mit dem Erfinder verbunden war. Singel\u00e9e, ein renommierter Violinist, lieferte bis 1864 die Wettbewerbs-St\u00fccke f\u00fcr Sax‘ Saxophonklasse und schrieb insgesamt an die drei\u00dfig Kammermusikwerke f\u00fcr Saxophon, darunter das Premier Quatuor<\/i> op. 53 von 1858 und ein nur teilweise erhaltenes zweites Quartett (op. 79). Opus 53, heute Standard-Repertoire klassischer Saxophonquartette, dokumentiert auf seine Weise die sp\u00e4te Geburt des Instruments, indem es auf 20 Minuten L\u00e4nge die Musikgeschichte der ersten H\u00e4lfte des 19. Jahrhunderts Revue passieren l\u00e4\u00dft. Ausdr\u00fccklich ist jeder der vier S\u00e4tze von einem bestimmten Komponisten inspiriert, wobei neben Beethoven und Mendelssohn zwei bekannte Saxophon-Bef\u00fcrworter geehrt werden: Rossini und Meyerbeer.<\/p>

Obwohl Sax keine M\u00fche scheute und sogar eigene Konzerts\u00e4le bauen lie\u00df, konnte sich der Parven\u00fc Saxophon als seri\u00f6ses Orchester- und Kammerinstrument im 19. Jahrhundert nicht mehr behaupten. Der Berliner Saxophonpionier Gustav Bumcke (1876-1963), ein Sch\u00fcler von Bruch und Humperdinck, erntete noch 1902 mit seinen Bem\u00fchungen ums Saxophon nur Unverst\u00e4ndnis in Deutschland. Selbst in Frankreich schien die Karriere des Saxophons gescheitert: Als Claude Debussy 1901 den Auftrag zu einem Saxophonwerk erhielt, gab er zu, mit diesem Instrument nicht vertraut zu sein: Die Rhapsodie<\/i> f\u00fcr Orchester und Solo-Saxophon war bei seinem Tod 1918 noch immer unvollendet. In Auftrag gegeben wurde das Werk \u00fcbrigens von einer Franz\u00f6sin, die bezeichnenderweise seit langem in den USA wirkte und lebte, wo man bekanntlich Parven\u00fcs gegen\u00fcber mehr Toleranz aufbringt und die Grenzen zwischen gehobener und Gebrauchskunst durchl\u00e4ssiger sind. Auch der klassische Saxophonist Edouard Lef\u00e8bvre (1834-1911), Sax-Sch\u00fcler und von Gounod und Wagner bewundert, trat seit den 1870er Jahren zunehmend in Amerika auf, wo den Regimentskapellen auch die Opernh\u00e4usern offenstanden. Lef\u00e8bvre gr\u00fcndete ein Saxophonquartett in Brooklyn, beriet den ersten amerikanischen Saxophonbauer Gus Buescher bei der Instrumentenfirma Conn und wurde Solo-Saxophonist bei John Philip Sousa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Das Saxophon w\u00e4re vielleicht eine Marginalie der Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts geblieben ohne die amerikanischen Milit\u00e4rkapellen, deren Welttourneen das Instrument ins neue Jahrhundert retteten. Nach dem Ende des 2. Weltkriegs, als viele der Einheiten aufgel\u00f6st wurden und die Instrumente billig zu haben waren, st\u00fcrzten sich Tanz- und Jazzmusiker massenhaft auf das Saxophon. Der Amerikaner Rudy Wiedoeft (1893-1940), dessen Staccato sogar Henri Selmer bewunderte, oder das Saxophonquintett der Brown Brothers \u00fcbersetzten den eckigen Ragtime-Stil jener Jahre in virtuose Vaudeville-Nummern. Auch in Deutschland taucht das Saxophon pl\u00f6tzlich in den Unterhaltungskapellen auf und macht \u00fcber Nacht die Salonorchester zu Jazzbands („Der Primgeiger geh\u00f6rt unbedingt ans Saxophon“, 1928) oder zu kombinierten Stimmungs-Kapellen („Original Bayr. Oberlandler-Kapelle mit dem 1. bayrischen Saxophon-Quartett“, 1927). Die Kr\u00f6nung der Sax’schen Instrumentenbaukunst wurde dementsprechend als „Negerpfeife“ beschimpft oder als humoristische Clowns-Tr\u00f6te bejubelt, w\u00e4hrend Jazzkenner zwischen dem erotischen Klangcharakter des Alt- und dem m\u00e4nnlichen des Tenorsaxophons zu unterscheiden lernten.<\/p>

Von der milit\u00e4rischen Tradition und der Jazz-Mode wurde aber auch jener Mann gef\u00f6rdert, der das klassische Saxophon wiederbelebte und noch heute in Frankreich als sein „Patron“ gilt: Marcel Mule. Der 1901 geborene Sohn eines Blaskapellen-Saxophonisten erlernte das Instrument schon als Kind, verfeinerte sein Spiel in den 20er Jahren bei der Armee und lernte das Vibrato in Pariser Jazzklubs. Er wurde Solosaxophonist in der Kapelle der Republikanischen Garde, lernte f\u00fcr das Saxophon zu arrangieren, spielte in der Op\u00e9ra Comique die Saxophonstimme in Massenets Werther<\/i> und hatte 1928 Erfolg als Altsaxophonist in L’Enfants Ballett Evolution<\/i>. Im gleichen Jahr gr\u00fcndete er mit anderen Mitgliedern der Republikanischen Garde ein best\u00e4ndiges Saxophonquartett-Ensemble und begann – wie vor ihm Adolphe Sax, Eug\u00e8ne Lef\u00e8bvre und andere Saxophon-Pioniere -, klassische Werke f\u00fcr diese Besetzung zu transkribieren. Zu den fr\u00fchesten St\u00fccken im Repertoire des Quartetts geh\u00f6rten eine Transkription des Andante<\/i> aus Tschaikowskys Streichquartett, das achtteilige Au Jardin des b\u00eates sauvages<\/i> von Pierre Vellones (ein vom Komponisten zusammengestelltes und transkribiertes Potpourri eigener Werke) sowie kleine St\u00fccke von Robert Cl\u00e9risse.<\/p>

Marcel Mule gelang, wovon Adolphe Sax nur getr\u00e4umt hatte: Sein Saxophonquartett etablierte sich als ein neuartiger Klangk\u00f6rper f\u00fcr kammermusikalischen Ausdruck. Die Mischung aus Niveau und Novit\u00e4t, virtuoser Eleganz und gehobener Unterhaltung kam nicht nur beim Pariser Publikum, sondern auch bei den Komponisten gut an. Zahlreiche Zeitgenossen begannen, f\u00fcr Mules Quartett zu schreiben, darunter Alexander Glasunov (1865-1936), dessen Quartett f\u00fcr 4 Saxophone<\/i> (op. 109) von 1932 \u00e4hnlich wie schon Singel\u00e9es Quartett von 1858 versucht, dem Saxophon die vers\u00e4umte Musikgeschichte in konzentrierter Form nachzuliefern. Vom einleitenden Allegro, das Dvor\u00e1k, Wagner und Brahms gewidmet ist, schreitet das noch heute h\u00e4ufig gespielte Werk in die Vergangenheit zur\u00fcck – mit Choral-Variationen im Stil von Schumann und Chopin und einem Rondo-Finale zu Ehren von Johann Sebastian Bach. Weniger bem\u00fcht, aber desto publikumswirksamer sind die Mule gewidmeten Quartettwerke von Gabriel Piern\u00e9 (1934), Jean Rivier (1938) und Eug\u00e8ne Bozza (1939): Sie entfalten allesamt im 1. Satz das romantisch-sentimentale Klangpotential des Saxophons und stellen ihm im 2. Satz seine furiosen technischen M\u00f6glichkeiten gegen\u00fcber. Das wahrscheinlich originellste Werk der 30er Jahre war Jean Fran\u00e7aix‘ Petit Quatuor<\/i> (1935), eine geistreiche Hommage an das Paris seiner Zeit.<\/p>

Mule verlie\u00df 1936 die Republikanische Garde und gab seinem Quartett einen neuen Namen, doch die Widmungen rissen nicht ab. Kompositionen von Florent Schmitt (1941), Pierre-Max Dubois (1955), Georges Migot (1955), Alfred Desenclos (1964) und vielen anderen festigten die Gattung als modern-mond\u00e4nes Gegenst\u00fcck zum profunderen Streichquartett. Mule, dessen Ensemble bis 1967 bestand, feierte auch als Solist gro\u00dfe Erfolge und hatte keinen Mangel an ihm gewidmeter Kammer- und Konzertliteratur. Im Jahr 1942 erhielt das Nationalkonservatorium wieder eine Saxophonklasse: Mule als ihr Leiter wurde Sax‘ direkter Nachfolger nach einer Unterbrechung von \u00fcber 70 Jahren. In Mules Klasse lernten einige der gr\u00f6\u00dften Saxophonisten unserer Zeit, darunter Daniel Deffayet, Guy Lacour, Jean-Marie Londeix, Jacques Desloges, Iwan Roth, Pierre Bourque, Frederick Hemke, Jacques Melzer und Eugene Rousseau. Wettbewerbsst\u00fccke f\u00fcr den Klassenpreis schrieben unter anderen Alfred Desenclos, Georges Dandelot und Ida Gotkovsky.<\/p>

Mules Saxophonquartett machte Schule: 1953 gr\u00fcndete Daniel Deffayet, Mules Nachfolger am Nationalkonservatorium, sein eigenes Quartett-Ensemble, dem Dutzende von Kompositionen gewidmet wurden, darunter Pierre-Max Dubois‘ Les M\u00e9tamorphoses<\/i> (1983). Auch andere Mule-Sch\u00fcler wie der Schweizer Iwan Roth und der Amerikaner Eugene Rousseau gr\u00fcndeten Quartette. Etwa zur Zeit von Mules gro\u00dfer Amerika-Tournee (1958) hatte der amerikanische Produzent Jack Lewis die Idee, aus Jazzmusikern mit klassischer Studio-Erfahrung ein genuin amerikanisches Saxophonquartett zu bilden. Zu den Gr\u00fcndungsmitgliedern des New York Saxophone Quartet geh\u00f6rten prominente Cool-Jazz-Saxophonisten wie Stan Getz und Al Cohn, und die ersten Auftragswerke kamen von amerikanischen Big-Band-Arrangeuren und Filmkomponisten wie Eddie Sauter, Johnny Carisi, Manny Albam, Gene DiNovi und George Handy. Das jazzinspirierte Quartett Three Improvisations, das der Jazz-Saxophonist Phil Woods 1962 dem NYSQ widmete, geh\u00f6rt l\u00e4ngst zur Standard-Literatur – wie \u00fcbrigens auch Woods‘ Sonata for Alto Sax and Piano<\/i>.<\/p>

Erst 1969, nachdem Marcel Mule sein Quartett aufgel\u00f6st hatte, gr\u00fcndete sein gro\u00dfer Konkurrent Sigurd Rascher (geb. 1907 in Wuppertal-Elberfeld) sein eigenes Saxophonquartett. Das Rasch\u00e8r Saxophone Quartet, das seit 1981 von Raschers Tochter Carina geleitet wird, spielt unter den Saxophonquartetten eine \u00e4hnliche Vorreiter-Rolle wie das Kronos Quartet unter den Streichquartetten: In Zusammenarbeit mit Dutzenden von abenteuerfreudigen Komponisten konzentriert sich das Ensemble auf die Auff\u00fchrung schwieriger zeitgen\u00f6ssischer Werke. Unter den bekanntesten der mehr als hundert Quartette, die f\u00fcr das Rascher-Quartett geschrieben wurden, sind Harald Genzmers Quartett for Saxophonen<\/i> (1982), Maurice Karkoffs Ernst und Spa\u00df<\/i> (1984), G\u00fcnter Bialas‘ Sechs Bagatellen<\/i> (1986), Iannis Xenakis‘ XAS<\/i> (1987), Sofia Gubaidulinas In Erwartung<\/i> (1994, f\u00fcr Saxophonquartett und 6 Schlagzeuger) sowie gleich mehrere Werke von Werner Wolf Glaser, Erland von Koch, Mikl\u00f3s Maros und Walter S. Hartley.<\/p>

Im Jazz, der immer wieder Saxophonquartette inspiriert und gef\u00f6rdert hat, spielte diese Besetzung lange Zeit keine Rolle. Benny Carter hatte zwar 1937 in Paris – nat\u00fcrlich unterm Eindruck von Mules Erfolg – vier Jazz-Saxophonisten mit einer Rhythmusgruppe pr\u00e4sentiert, aber es vergingen 40 Jahre, ehe Saxophonquartette auch im Jazz auf Begleiter verzichteten. Unter den Pionieren war das amerikanische Quartett Rova, das nicht nur Jazz-Avantgardisten zum Schreiben inspiriert hat (Anthony Braxton, Fred Frith, John Carter), sondern auch Vertreter der experimentellen E-Musik (Terry Riley, Alvin Curran). \u00c4hnlich wie beim Streichquartett werden die Grenzen zwischen den Genres also immer durchl\u00e4ssiger: Hunderte von Ensemble-Gr\u00fcndungen im klassischen wie im Jazz-Bereich machen das Saxophonquartett heute zu einem universellen, postmodernen Format, das uns als Party-Spa\u00df, als Jazz-Band oder als Kammerbesetzung begegnet. Diese Bandbreite spiegelt sich auch in den Transkriptionen f\u00fcr Saxophonquartett, die bis vor kurzem haupts\u00e4chlich aus Miniaturen von Bach und Scarlatti, der Impressionisten und des fr\u00fchen Jazz (Scott Joplin, George Gershwin) bestanden. Heute pr\u00e4sentieren Saxophonquartette mit Selbstverst\u00e4ndlichkeit bearbeitete Werke von so unterschiedlichen Autoren wie Astor Piazzolla, Chick Corea, Glenn Miller, den Beatles, Alexander Skriabin, Kurt Weill, Henry Mancini, Charlie Parker, Igor Stravinsky, Wolfgang Amadeus Mozart, Georg Friedrich H\u00e4ndel, Bill Evans, Michel Legrand, Nino Rota, Tommaso Albinoni und Charlie Chaplin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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(Quelle: hjs-jazz.de)<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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